仇士鹏专栏｜一朵桃花跃流水

在关于春日读书的古诗中，私以为刘昚虚的《阙题》是最美妙的：“道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。”据说它的题目本不是《阙题》，可惜在流传过程中失落了，这倒是和诗句呼应了起来，诗题如落花般飘零，诗行却随着流水在中华文明中久久地飘香。

挑个春和景明的午后，我一遍遍地品读这首诗，穿过千年的时光，来到了一座山下。

山很高，看不见山路，只能看见笔直的山峰，如竖立的手指。在视线中，树木不再有高大的树干，不再有层叠交错的树枝，仅剩的树冠像是细小的苔藓，附着在山上。雾踩在上面，脚底一打滑，就跌到了半山腰处。我突然理解，难怪古人总是以为有贤者隐居山林中修仙，远远望去，那深深低垂的山雾，不就像是云之君兮纷纷而下吗？它们与贤者坐而论道，等他一朝顿悟后，就将他渡往天上。

当然，白日飞升只是虚幻，但栖居山林，烹茶煮雪，也可实现精神上的“羽化登仙”。

山上有座小筑，荆门正对着蜿蜒的山路，进出的除了诗人，还有时而掀起的落叶。偶尔，诗人也会在门口驻足，闭上眼，扶摇而上，与先秦诸子冯虚御风，把山峰当作台阶，把密林当作草地，脚步一跨，就是一只鸟的前世与今生。又或者，把夕阳碎裂在天边的晚霞一点点地吸入肺腑，在短暂与永恒、消逝与重生之间，把一颗心打磨得愈发遗世独立。随意一叹，不成文字，亦生韵律。

小筑的不远处是一条清溪，被巨石抬得很高，于是形成小小的瀑布，如白色的绸缎挂在石头上，极为丝滑地向下落着。远远望去，巨石的底部像是藏着一汪泉眼，源源不绝地吐出融雪与牛乳。平地上的石头个头不大，数量不少，溪水时不时地发生碰撞，白色的水流便始终不曾断绝，只在边缘处和平缓处显出清亮的透明，却又被两岸青石与草木的倒影填满。

山上的春天总会比山下来得慢一些，但相比于山下的行色匆匆，山上的春天步履悠然，有更多的耐心去精益求精。尤其是在溪水旁，春天唤醒了一树树桃花，同样是倾泻，同样是激荡，只不过从砾石间换成了枝头上，从洁白换成了粉红。一些心跳过于剧烈的桃花，没等色泽加深，就有花瓣掉落下来。落在水流缓处的，沿着溪边聚在一起，如曲水流觞的诗人们，依次列坐；或是如小舟般随着水流一翘一翘地漂着，载起几多潇洒和恣意。落到水流急处的，打几个旋，就完成了“朝发白帝，暮到江陵”的旅程；或者一不留神，翻倒在水中，本该醉春风的花香引来游鱼，兴奋地在水面上大口啜饮。

桃花遇到流水，寻常中便生出诗意，尤其是在诗人眼中，它们的骨子里都写满了雅字。这便是小筑选址于此处的原因，那些倾泻、激荡在风中的读书声，渐渐地有了形状，有了质感，有了清香。

读书声不是从荆门后传来的，而是从柳树荫下飘来。诗人坐在柳树下的草地上，一两片柳叶搭在他的头上，细长的柳条伸到了他的肩膀旁，在问好，也在陪伴。阳光下，末端的柳叶泛出微弱的光芒，薄薄的叶片上，洗去了沉郁的绿意，留下的鹅黄让人想起刚入春时的初见。诗人应是在读孟浩然或王昌龄的诗，他们时常相互唱和，庆贺友人每一首佳作的诞生。此刻他读的，会不会是王昌龄的《闺怨》？“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”抬头看看又一年青翠欲滴的柳树，不禁为好友的妙手赞不绝口。一个忽字，胜过万语千言。

而他呢，忽然看见身上斑斑点点的树荫，随风摇曳的样子恰似追逐流水的桃花。隐约间，那清淡的花香竟溅着水花流淌进了鼻翼，他深深吸了一口气，徐徐地吐出，山间的白雾，便又多了一分慵懒与惬意。

“道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。”自然而然地，一首诗从他的笔下诞生，而一朵桃花倏然跃入了流水。

（作者系江苏省作家协会会员、中国自然资源作家协会会员）

编辑：王耀东