郝安专栏｜谷雨赏读：春光晓黛色青，最美人间四月天

习习谷风，以阴以雨。当太阳达黄经30度，春天最后的一个节气，谷雨到了。

作物新种，雨生百谷；红了樱桃，绿了芭蕉。满目的繁华扑面而来，姹紫嫣红的春天，已不知不觉走向尾声。

清明断雪，谷雨断霜。每个节气，都有其最具标志性和特征化的天气。这时，惠风和畅，吹面不寒；阳光和煦，暑热未至。料峭春寒基本画上句号。

草木荣枯、候鸟去来、风云变幻。在自然物候的迎来送往间，收寒谷雨分为三候——

头五日，首候萍始生。雨量增多，水面浮萍开始生长了。与水相平曰萍，故萍特指浮萍，亦是水生植物集体春生的代言物。

又五日，次候鸣鸠拂其羽。春神布谷鸟翩翩起舞，振翅飞翔；布谷布谷独特的啼唱，俨然是在催耕，提醒该播种了。

再五日，末候戴胜降于桑。羽冠高耸起伏的戴胜鸟，开始落户桑树筑巢，并寻找食物，要孵育雏鸟了。

一年好景，无过于此时。自然对人的恩宠，也以此时为最深厚了——

谷雨春光晓，山川黛色青。

叶间鸣戴胜，泽水长浮萍。

暖屋生蚕蚁，喧风引麦葶。

鸣鸠徒拂羽，信矣不堪听。

春光晓，黛色青，最是人间芳菲四月天。春天，就这样在中唐才子元稹《咏廿四气诗·谷雨春光晓》的吟哦和画境灿烂开幕，灿烂剧终。

元稹，字微之，与白居易同科及第，同倡新乐府，同创元和体。盖文学史论及唐诗双峰凸起，前有李杜，后有元白。要说微之最擅长最拿手的，还数他扣人心扉、动人肺腑的艳诗和悼亡诗。

譬如以他自己初恋为原型的《莺莺传》，也即《西厢记》前身，细致生动，悲气袭人。鲁迅就断定，《莺莺传》者，即叙崔张故事，元稹以张生自寓，述其亲历之境。陈寅恪也说微之以绝代之才华，抒写男女生死离别悲欢之感情，其哀艳缠绵不仅在唐人诗中不多见，而影响及于后来之文学者尤巨。亦断言，此为微之自叙之作，其所谓张生即微之之化名，此固无可疑。

又譬如为悼念亡妻所作的一句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，成为后人引了又引、诵了又诵的千古经典。

当然，鲜衣怒马的元稹不只倜傥风流，他还是个熟悉农村农业农民的能臣。在丞相位置上，他独步天下，即事名篇，用诗的形式歌咏二十四节气，让国人从他简洁却内涵深刻的二十四首组诗中，来认知一年中天气、时令、物候的变化规律和知识体系，从而预知冷暖，懂得风雨，辅助生产和生活。

在这首悲天悯人、笔触细腻的诗行里，我们就可以通过他抽丝剥茧、环环相扣的内在语言节奏，去感受谷雨节气到来时，诗家包括芸芸众生那种发自内心的迎接欢喜和昔时感叹。

首联，远山如黛，雨后暮春景致。在破晓的阳光映照下，山岳江河，青翠草木，给人最大的视觉特征就是满目的绿，是那种还在生长，还在壮大，时刻变化的深深浅浅的绿。诗人先从远景整体入手，从视觉感官一览辽阔山水之绿。这是最成熟最饱满的春天。

颔联，由远景切入到近景，树叶枝杈间上下翻飞顶戴花冠的戴胜鸟；斑鸠咕、咕、咕叫个不停；湖水里池塘中生长的细小浮萍，三种物候，融汇融合，点染了暮春视觉听觉蓬勃热闹的立体美。

颈联，移步换景，视线由外转而向内。绿树掩映的温暖蚕房，细如蚂蚁大小的幼蚕，在沙沙声里啃食桑叶；抬望眼，又见和煦的春风里，麦子抽穗，麦花轻扬，像葶草黄花一样的麦田进入最蓬勃的灌浆期。蚕蚁对麦葶，一个生字，一个引字，里里外外充满了春天生发的表情。

尾联，视线再转向外，一只鸠鸟空自掸拭自己的羽毛，婉转凄厉，似在催耕布谷，又似在说不如归去。春天即将告别，内心难免伤感又起。这里的拂羽是诗眼，构成最妙的意象；用一个徒字，隐喻了落魄人的一声无奈长叹，让人不忍卒听。

元诗好就好在语句浅近平易，音韵新颖流畅，情感复杂微妙，意蕴深切著明；虽常以口语入词，却言简意深，炉火纯青。走进他的谷雨三月中，就仿佛走进了生动有趣的晚春，花在枝头俏，鸟在枝头叫；山林农事，藻类绿绵。情感饱满深沉，内容丰富多彩。

不让你猜，只让你醉。在印度诗人泰戈尔笔下，谷雨是空中的蔚蓝，爱上了大地的碧绿。与元大诗人不谋同辞，如出一辙。而自信到说美是自己身上唯一缺点的林徽因，也曾欣然为谷雨写意、上色：你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。

句者毕出，萌者尽达。春色将阑，莺声渐老。夏日的阳刚气，这另一场别致的体验，就在不远处。

编辑：李序 熊冬梅 熊燕 全丽