施崇伟专栏｜文徵明“带”我游拙政园

癸卯年正月初二，细雨霏霏。至姑苏古城，汇入涌向苏州名胜拙政园游人之洪流。

恍然间，似穿越回明正德十四年（1519年），也是正月初二。一个长衫男子头顶飘雪亦至拙政园来。他便是苏州名士文徵明，特地来给园主王献臣拜年。然后两人登拙政园的梦隐楼，相聚甚欢，一壶热酒从清晨喝到夜晚。微醺之际，兴之所至的文徵明欣然题写《新正二日冒雪访王敬止，登梦隐楼，留饮竟日》——

开门春雪满街头，短屐冲寒觅子猷。

逸兴未阑须见面，高情不浅更登楼。

银盘错落青丝菜，玉爵淋漓紫绮裘。

起舞不知天早暮，醉看琼阙上帘钩。

我尾随而至，侧耳倾听二人之爽朗笑谈。他们忆起了多年建园之由来——

明正德四年（1509年），辞官而归的王献臣想建一处佳园颐养余生，便购下元代大弘寺废址和道观弄宁真观废址。那是一座杂草丛生、破败不堪的破庙，但地居姑苏城中央，能于闹市中建成雅居，当为大隐矣！

但，园林如何建，并非王献臣所长。他便想到了好友文徵明：“兄弟，我刚买了一块风水宝地，麻烦你来当总设计师，为我建造一座园林好不好？”

官场不顺的王献臣与怀才不遇的文徵明，本是惺惺相惜。文徵明哪能推脱，便接过了拙政园的总设计师和项目总监之任，随即便来实地考察。所谓的“风水宝地”，其实是几百亩荒凉洼地。面对这片洼地，文徵明最先想到的是以水景造园。接着，他又想到了文人山水画里的留白艺术：眼前这些水洼，不是正好可以作为画面中的留白部分吗？

正德八年（1513年），文徵明先是画出《拙政园图》。图景中，按中国写意画的意境，在原有的地形地貌、残垣断壁之上，构筑茅亭若干，营造出良田、美池、桑竹之境的市内田园风光，关上院门就能享受田园野趣。

就这样，向往的田园之构画，便在心中生成。

经前前后后16年的建设，一座疏朗、典雅、充满山林野致的拙政园拔地而起。园林占地约200亩，水面占园林的三分之一，引水入园，浚治成池，“望若湖泊”，环水置堂楼亭轩共三十一景，打造出一个以水为主、疏朗淡泊，自然恬淡的园林。

四百多年后，我游拙政园，犹如走进了文徵明的山水作品里。

入口处，灰色石门上写着“拙政园”三个圆润金字。往里走，一座座精巧雅致的楼阁徐徐出现，当真是一步一景、移步换景。园林以水为纽带，分东、中、西三大区块，园中多草坪，高大乔木、枫树、竹林、桃园，野趣盎然，亭台楼阁连廊点缀其中，疏朗有致，形成“三十一景”。

当年，拙政园建成之后，文徵明是园林常客。在一次游园之后，文化人文徵明决定以诗文画艺术记录下园林景致。于是，在明朝嘉靖年间，文徵明依照拙政园中的景物绘成三十一幅经典画作，各图配以诗词，并且还写了一篇文章《王氏拙政园记》。

《拙政园三十一景图》，刻画在拙政园的红檐廊阁。“三十一景”，一景一图，一画一诗，诗文以篆隶行楷等不同书体书写。尽显文人气息的诗画，也成我的游园指南。

走进“柳荫路曲”的曲廊，柳萌新芽，柔条轻拂；“杨柳堆眼”，似觉“庭院深深几许”；土石假山巧妙分景，座座低矮贴水的曲桥分隔水面；山掩曲径，岭映亭阁，石藏幽谷，峰隔重楼，构成一幅幅优美画面。

“玉兰堂”，仍像几百年前文徵明在此作画时一样幽静、雅致。庭院中有汉白玉石础两座，东墙开花窗，隐约可见中花园景色。南墙筑花台，立湖石，植竹与天竺等。堂外北面有平台，临水的雕镂石栏为明代遗物。

园林几经盛衰，换了一代又一代的主人，见证了其主人人生的繁华落寞，也见证了历史的衰败。

三十一首古诗，三十一个景点。文徵明是拙政园的建造者，也是今日“带”我游园的“导游”。

半日游历，步出园林而意犹未尽。频频回望拙政园，那绿树新花，那黛瓦白墙，那亭台楼阁，那平湖倒影……和文老先生与拙政园的往昔故事，仍像眼前这细丝般的春雨，织成我心中的一缎锦绣。

编辑：陈一豪