查晶芳专栏｜宋词里的清凉

暑热炎炎，静安于室。闲翻书册，可消永日。不喜鸿篇巨制，但爱轻灵短章。最妙莫过于拈一阕契合时令的宋词，轻吟慢诵间，唇齿含香，仿佛啜了一口冰淇淋，清爽，甘甜，又沁凉。

不信？且看苏轼这首《洞仙歌》。

“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡，玉绳低转。但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。”每每吟之，有如含冰弄玉，幽凉漫涌，一幅暑天纳凉图亦随之徐徐拉开：水殿上，清风吹，绣帘开，暗香绕，月色窥人人不知，兀自慵倚钗鬓乱。这场景又是多么勾人记忆，小时候在奶奶家，虽没有词中那般精致的陈设，但也有宽敞的庭院，乌红的凉床，还有奶奶的蒲扇清风，调皮的我在凉床上翻来滚去，一头小黄毛生生被弄成了乱稻草，那种悠然惬意与词中所写全无二致。少女时读到这首《洞仙歌》，一见钟情，自此“冰肌玉骨，清凉无汗”的爽洁意韵便成了我的终极追求。词人以冰玉喻女子肌骨，清润雅逸之气缭绕纸间，真个美人如玉亦如仙。吟之诵之，酷热忘之。此夜何如？“但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换”，这宁谧的夏夜中也有淡淡的怅惘呀，既盼凉风早来之喜，又怯草木摇落之悲。日常的纳凉之中融进了深沉的人生况味，便如“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，超逸气韵立显。

苏子笔下之清凉，不唯诗意理趣，更见水漾清新。“微雨过，小荷翻。榴花开欲然。”这是一个寻常的午后，雨润新荷，榴花照眼，苏子敞衣束发，手执羽扇，悠然踱步，忽见少女于水边嬉戏，“玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆”。这样的场景是不是很熟悉？抑或作者写的就是我们吧？溽暑遇水，谁还能不掬之一乐呢。于是，海边踏浪之趣，山涧觅幽之欢，霎时重现。便有玉一般的清凉如晨露粒粒，幽幽地洒在了心上。窗外，世界安静，绿意辽阔，多情的心潮润通透，波光荡漾，如被一脉清川濯洗。

纳凉、戏水之时，花木阴阴正可人。无论在城里，还是乡村，最美莫过于一池清莲。而泱泱宋词之江河湖海又怎会少了荷影翩翩、荷香袅袅？翻动书页，时有清气扑面。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”周邦彦在《苏幕遮》中以寥寥数字，将荷的风神韵致表露无遗。笔法近乎白描，有着极其简约的构图美。自此，这枚风姿楚楚的夏日“清圆”便深深印在了一代又一代人的心底。若要细论情致深婉，张炎笔下的白莲也当榜上有名。“仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飘似舞。”此莲何来？似仙宫玉容，闲情淡雅，冶姿清润，凭栏娇语。真个花非花，韵深长。少女时代的李易安“误入藕花深处”，难道真是酒喝多了？未必。或许就是为了赏荷吧。那满塘的绿荷红菡萏，卷舒开合自天真，不正配得才女恣情纵意的洒脱与酣畅淋漓的青春？就连晚年的辛稼轩，病中独对湖水，虽觉“枕簟溪堂冷欲秋”，一转眸，却见“红莲相倚浑如醉”。莲醉？人醉？面对这纸上清莲，反正我是醉了。这个暑假，我只在宋词里赏荷，亦觉意韵满满。

琴棋书画诗酒花，浪漫的宋人对日常生活细节是很讲究的。酷热炎炎，少不得要来瓣西瓜散散热。人家可不是地里摘来就吃，而是把李子和西瓜放井水里冰好之后，以刀切之，咔嚓有声，凉气漫溢，入口自是凉如冰雪。你看，“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长”。风过荷塘，闻香赏花，嚼李食瓜，再往竹床上一躺，是不是惬意得连话都不想说了？而那井水浸瓜，竹床午睡，又勾起我们多少亲切温馨的童年记忆！

再看“修竹畔，疏帘里”，环境亦清幽。歌一曲，舞一支，微风吹送，衣袂飘飘，人散后，一钩新月天如水。至于湖上风光，更为佳妙。“水天溶漾画桡迟，人影鉴中移”，天水相融，如行镜中，舟楫轻摇，恐惊了处处鸥鸟。累了，有地儿可歇，“水亭小。浮萍破处，帘花檐影颠倒”……

宋词里的清凉，犹如一樽青花瓷，晨光暮霭中，泛着清泠泠的幽凉，轻叩，细抚，便有月色缓缓入心，散了暑热蒸腾，消了心烦意躁。

 （作者系安徽省作协会员，文字见于《散文百家》《散文诗世界》《中国青年报》《文汇报》等两百余家报刊）

编辑：郭羽