文学｜遐想（外一首）

遐想

阳台，花草住哪里

是我搬动的

但拿主意的是阳光

夏阳生长茂盛

花草安静。收获

水墨画一样的光影

一只山蜂的光顾

有些偶然，却不突兀

它采蜜，像劳作的农人

穿堂风是不速之客

枝叶摇曳

地面的影子跟着荡漾

同时惊醒的

还有龙溪河的树影，在记忆间

不自主地泛起涟漪

《遐想》赏析

这首诗以“遐想”为名，却从最具体的阳台场景落笔，在有限空间里打开了多重意境。试着从三个层次来感受它：

一、人与自然的“共谋”

开篇就很有意思——“是我搬动的／但拿主意的是阳光”。主语是“我”，决策权却交给了阳光。这种谦逊的观察姿态，让阳台变成了一个微型生态剧场。花草不是被摆放的物品，而是阳光决定位置的居民。

二、动静之间的画意

“夏阳生长茂盛／花草安静”——阳光是动态的、生长的，花草反而是安静的接受者。“水墨画一样的光影”把现代阳台瞬间拉入古典意境。山蜂“像劳作的农人”这个比喻质朴，不刻意美化自然，而是让自然呈现出劳动般的秩序感。

三、风的涟漪，记忆的涟漪

穿堂风搅动了实体的枝叶和影子，也同时搅动了记忆中的龙溪河。这是全诗最巧妙的一跃——从眼前阳台到内心河景，涟漪从地面“荡漾”到记忆间。原本安静的遐想，在结尾突然有了时光的纵深。

整首诗没有大词，没有感叹号，像一次午后的出神，平静却有暗涌。你捕捉到了日常生活中容易被忽略的层次感：阳光有主意，风是不速之客，一只偶然的山蜂也不显突兀——万物各就其位，而你只是那个轻轻搬动花盆、然后静静看光影的人。

计较

俯下身子

屏住呼吸

把自己等同脚下的

泥土、石头、落叶、青苔

或者等同石缝间伸出头的草

整片山林会跟着你的心胸起伏

像头顶的晴空一样安静下来

微风拨弄叶面的露珠

类似草的呼吸，不会影响

嗡嗡作响的蜜蜂

自顾自地与花朵恋爱

不会影响你，静默成一棵树

不计晨昏，不计悲喜

不再计较身前事与身后名

诗歌《计较》赏析

这首诗以极其细腻的笔触，描绘了一种“消融自我、回归自然”的精神体验。它不仅是一幅山林静物图，更是一次关于“放下”与“解脱”的心灵仪式。

姿态的“低”与心灵的“静”。开篇的“俯下身子”“屏住呼吸”，是一种主动的臣服。诗人将自己等同于泥土、石头、落叶甚至青苔——这些自然界中最卑微、最沉默的存在。这种姿态的降低，不是为了屈服，而是为了同频。当肉身与大地平齐，心脏的跳动便与整片山林的呼吸共振，原本嘈杂的内心在外界的“安静”中，获得了真正的平息。

旁观“热闹”，守住“孤寂”。诗中出现了蜜蜂与花朵的“恋爱”，那是属于自然界的生机与喧闹。但诗人用“不会影响”划清了界限：即便身旁万物生长、蜂鸣蝶舞，那个选择“静默”的自我也毫不动摇。这是一种极致的专注——在无常且热闹的尘世里，抽身而出，做一个纯粹的观察者，甚至把自己观察成一棵树。

时间的消解与“不计”的境界。结尾处的“不计晨昏，不计悲喜，不再计较身前事与身后名”，是全诗的点睛之笔。不计晨昏：打破时间的束缚，不再追赶过去或未来，只活在当下这一刻的静默里。不计悲喜：放下情绪的标签，让痛苦与快乐像露珠一样自然滑落。

不计身前身后名：这是对“社会性自我”的最终告别。当一个人真正化身为山林的一部分，所有的功过得失、他人评价，都变得如同过眼云烟。

这首诗读来有一种禅定的通透感。它告诉我们：真正的自由不是拥有得多，而是计较得少。当你不再把自己的“小我”看得那么重要，不再用世俗的标尺衡量每一刻的得失，你反而会获得一种深沉、辽阔而安宁的生命力——就像那棵静默的树，无言，却饱含了整个四季。

（作者简介：舟子，本名朱传富，重庆垫江人，中国散文学会会员、重庆市作协会员，现居重庆市两江新区，作品散见《人民文学》《诗刊》《人民日报》《当代·诗歌》《星星》《草堂》《红岩》《环球人文地理》等，著有诗集《支撑》）

来源：七一客户端
编辑：李凰言
审核：张开琳
主编：周神青